我轻轻放下手中的交泰转心瓶。
然后将瓶身上那道细微的裂纹指给了程巨森看。
程巨森看完苦笑了一下，“我是买回来后才发现的，说实话我也不知道是买前就有的，还是我买回来从海外倒腾进来的过程中裂的。九爷这瓶子整体真赝没问题吧？”
“没问题。”
“那这样，您先看其他几件，等一会儿我们一起谈价格怎样？”
“好。”我点点头应了一声，便看起了其他东西。
我先拿起来的是明永乐青花夔龙纹罐。
明永乐的青花，严格意义上来说，其实也属于元青花的范畴。
因为明永乐青花用的色料依旧是苏麻离青。
但是这件青花罐在我手上轻轻一转，我大致就知道其真赝情况了。
再拿起放大镜去看青花的釉面，以及釉面之下的色。
我便很肯定的给出结论，这是一件精品往上的青花仿品。
不知道你还记不记得去年初我刚到苏古雅集的时候，金陵苏荣花三家要合一件元青花。
那件元青花也是精品往上的仿品，其用色料是日本稻田大学最新研制出来的。
而眼前这件，我虽不确定是不是用的就是日本研制的色料，但是也差不多。
因为其所表现出来的破绽几乎是一样的。
都是高倍放大后，色斑呈有规律螺旋状。
当然了，这件永乐青花罐似乎比去年见的那件元青花要改善了很多。
虽然依旧呈螺旋状，但是这种现象要轻微许多了。
不过，终究是逃不过我的眼睛。
我轻轻放下青花罐，没有说结论，而是立即又拿起另一件青花。
这件清雍正的青花缠枝莲辅首耳长颈莲口瓶，自然没有螺旋状的问题。
但是，我看了两眼，不禁又将刚刚放下的青花罐拿了起来。
两件青花放在一起，我对比着看。
这一看，我不禁发现了一个问题。
就是，这两件青花一件是传统工艺柴窑烧出来的。
而另一件则是现代工艺，气窑烧出来的。
古代自然是没有气窑的，只有现代才有气窑。
所以这也是鉴定瓷器的一个重要依据。
但是，那为什么仿古瓷的人不用柴窑要用气窑呢？
因为柴窑不容易把控温度火候，出来的东西就非常具有不确定性。
而古代的烧瓷工，尤其是官窑御窑的烧瓷工一干就是一辈子。
他们在同一口窑用同一种木料烧火，一烧就是几十年，对火候温度的掌握是相对十分精确的，才能烧出流传至今的那些让人惊为天人的瓷器来。
当然了，其实我们看到的每一件古瓷背后，其实也不知道是从几百几千件失败作品中选出来的。
而回到现在，有几人能在同一口窑烧火烧上几十年呢？
就算是我梅溪专业做旧的世族，很多东西也都是不停的烧不停的实验，几乎都是千里挑一才能出货的。
所以，现代的匠人窑工对柴窑火候温度的掌控是远不能跟古代比的。
也因此，大多做旧瓷器，都是用气窑，甚至电窑。
气窑的好处就是能够精准的把控火候温度，烧出来的瓷器均匀而漂亮。
比之古代的瓷器，说实话其实是要漂亮的多的。
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