寿台内不设立柱，有四座楼梯，接平台，上楼梯可抵达禄台。寿台北、东、西三面明间的两柱上方装饰鬼脸卷草纹木雕彩绘匾，惟正面挂联：“动静叶清音，知水仁山随所会；春秋富佳日，凤歌鸾舞适其机。”取自左思《招隐诗》：“何必丝与竹，山水有清音”，另外，陶渊明《移居》中也有“春秋多佳日，登高赋新诗”。台面中部下方设地井，地井内安装有绞盘，平时用木版盖着，盖板可开合，可以根据戏剧的内容，把布景和人物从地下托出台面，造成从地下或水中钻出来的戏剧效果，例如表演“地涌金莲”一场戏，就是从台底下慢慢钻出四朵大莲花来，一朵莲花上坐着一尊菩萨。台下地面四角各有窨井一眼，南边中间有一眼水井，可为戏中表演喷水提供水源。
杏贞倒是第一次到这畅音阁，此前几次虽然宫中都在畅音阁有戏文看，但杏贞都有病在身未逢其会，也没有得到知会，况且就算得了知会，想必她坐的位子也是隔着咸丰老远的。
时值午后，并无其他皇室宗亲、嫔妃在此看戏。戏班子名叫云华社，是京城出名的昆曲戏班子。咸丰帝酷爱昆曲，因此宫中常有昆曲班子候着，甚至有些时候咸丰帝都亲自下场，一道敲锣唱曲。
这戏班子此刻正在排演，班主霍云华见有宫中人到来，连忙迎了上去招呼：“几位主子真是不巧，稍后皇上要来听曲，此处待会儿便要净场了。几位主子想要听曲，改日小的必定伺候。”
康琪却上前说道：“霍班主，我们几个只是路经此地，随便走走，马上便走。”说罢若无其事的搀着杏贞便走。
杏贞听了有些暗暗焦急，低声说道：“康姑姑，进不了畅音阁，这怎么办？”
康琪低声说道：“咱们就在外面等候。”
出了畅音阁后，康琪带着杏贞来到畅音阁旁一座凉亭内等候，当下命那宫女琪丹点起檀香来，又将瑶琴摆上，静候了起来，却不见了安德海的身影。
一盏茶时分过后，大批的黄马褂御前侍卫护着咸丰的銮驾果然到来，黄马褂们把住畅音阁的内外，咸丰帝便进了畅音阁。
杏贞远远的见到咸丰銮驾之时，便想起琴唱曲，却被康琪拦住：“小主，现在还不是时候。”
杏贞对她言听计从，当下嗯了一声，深吸一口气，又接着等了起来。
那咸丰帝步入畅音阁之后，戏班人等皆来接驾，一番礼仪之后，班主霍云华献上曲折子，请咸丰点戏。
咸丰似乎有些意兴阑珊，随手拿起那曲折翻了翻，气闷的说道：“来来去去都是这些，了无新意。”
咸丰身旁的大太监彭有益献媚的笑道：“皇上，要不亲自下场唱上几句？”
咸丰似乎有些倦意，摆摆手道：“今日就不唱了，随便唱一曲吧。”
霍云华有些为难，皇上说随便，但要是唱的曲目不合心意，却是恶了圣听，抬头为难的看了看彭有益，彭有益大着胆子低声道：“皇上，要不来曲牡丹亭如何？”
咸丰闭目养神，也不说话，只是摆摆手，示意就如此办，彭有益急忙对霍云华说道：“还不快快准备，牡丹亭！”
畅音阁外凉亭内，杏贞和康琪焦急的等待着，只见安德海一身湿漉漉的从甬道转了出来，跑进亭内便急忙说道：“点了牡丹亭！”原来康琪命安德海趁着戏班的人招呼杏贞的时候，躲到寿台下的涌水窨井内，随后安德海探听得曲目便来告知。康琪便是要让杏贞抢在戏班唱响前，开唱曲目。
当下杏贞的瑶琴拨动起来，口中轻声漫唱，开始依着牡丹亭曲目唱了起来。
昆剧折子戏满清最盛，有江湖十二角色之说，副末、老生、正生、老外、大面、二面、三面，谓之“男角色”；老旦、正旦、小旦、贴旦，谓之“女角色”；又有打诨一人，叫做“杂”。小生行下分：大官生、小官生、巾生、鞋皮生（穷生）和雉尾生五类。旦行则下分：老旦、正旦、作旦、四旦、五旦和六旦六类。
杏贞高声唱了起来，一旁康琪和安德海以及琪丹则锣鼓声响起，显然都是演练已久的了、
杏贞一人竟然能唱出生旦末几味唱腔来，而且声调清扬优美，丝毫不拖泥带水，那歌声一直飘荡到畅音阁之内。唱着唱着，杏贞自觉代入《牡丹亭》中杜丽娘的角色，两行清泪落下，但面容却是泛着淡淡的笑意，琴曲灵声渐渐传开，畅音阁内外的人，都不禁聆听了起来。绵软的音律，荡过天际，让人如沐春风、如坐云端一般。一曲终了，人人都听得是如痴如醉，恍然还在梦境之中一般。(未完待续。。)