所以，金萨缪尔同样是迷你专辑，单人歌手出道。
顺带一提，Wanna-One也同样是迷你专辑，三首新歌，一首“我呀我”主题曲，两首决赛舞台表演歌曲，再加一首导入曲，总共七首作品。
“4.0”的话，一共收录五首歌曲，全部来自李容夏的创作，从创作到概念再到专辑核心，由李容夏一手包办。
虽然说此前三张迷你专辑也都是李容夏的创作，但包括专辑概念在内的话，这还是第一次。
等于李容夏需要从无到有完完全全打造出一张全新作品，难度更高、风险更大，当然，挑战也更刺激。
没有人比李容夏更加熟悉这张专辑。
不过，创作部分由李容夏负责，市场营销部分则由专业人士负责，挑选主打曲的工作就是其中一个重点。
主打曲，对于一张专辑来说是至关重要的。
在快餐时代的音乐市场里，节奏越来越快，听众的耐心也越来越少，很少人愿意花费时间倾听整张专辑，往往只是收听主打曲，这就是全部了，至于专辑其他曲目可能根本就不知道；因为主打曲的吸引而愿意收听完整张专辑的听众着实不多。
换而言之，主流市场的大部分专辑，其实基本真正贩卖的就是主打曲，主打曲的成败也就不言而喻。
最典型最直接的案例之一就是Kara。
2009年七月，Kara发行了自己首张正规专辑，主打曲选择了“Wanna”，凭借着前一张迷你专辑主打曲“Honey”累积下了巨大人气，成功让正规专辑迎来了销量的爆发，但是，“Wanna”却没有能够赢得听众的喜爱，销量根本冲不上去，反而是第二主打“Mr.”因为音乐录影带里简单却可爱的屁股舞而走红。
后来，“Mr.”完成逆袭，人气大爆发。
然而遗憾的是，K-Pop音乐市场的实体专辑销量都只具备第一周的爆发力，女子偶像组合就更是如此——2009年的数字音源销量才刚刚起步，远远不是现在的局面，结果“Mr.”也就没有能够取得更好的成绩。
再后来，人们提起Kara的这张专辑，基本都只知道“Mr.”，几乎没有人记得“Wanna”，而Kara也因为这次主打曲的选择失误而错过了更上一层楼的最佳机会。
一首优秀的主打曲，能够彻底改变一位歌手的命运，诸如EXO的“咆哮”、Twice的“Cheer-Up”这样的案例数不胜数。
所以，确定主打曲也成为制作专辑最重要的环节之一，不仅仅是专辑制作人的工作，同时也是市场营销部的工作。
“4.0”的专辑制作由李容夏负责，但是主打曲的挑选，他只是拥有参与权和建议权，李然和李元敏都需要做最后审核，市场营销部的意见也格外重要。
所以，李柱贤才提出了刚才的问题。